张晓飞

《上河记》收录作家李敬泽2000年飞翔黄河流域的黄河14篇旅记，外加2019年写的远上《自吕梁而下》。原书名《河滨的上河日子》，新书名寓意为“黄河远上，为记上河为记” ，黄河浙江文艺出书社2022年11月重版 。远上

       作家手绘的上河道路图 ，从甘肃  、为记宁夏到内蒙古 、黄河陕西，远上分说用5月、上河7月、为记8-9月三条光阴线 ，黄河像脖颈上的远上项链同样串缀在扉页
。舆图薄薄一页，上河线条简陋简洁，闭上眼睛，映入脑海的是亘古山河 ，是滔滔黄河之水 ，是山野日月,让清亮的目力在纸上相见
。

       黄河是母亲河，是中华横蛮最主要的滥觞地，流经青海 、四川 、山西、河南、山东等9个省区 ，入渤海，5464公里主流 、75.2万平方公里流域，作家不全走完 ，但广袤的天下向咱们徐徐睁开了 。

       一个中间巨匠去，特意是黄河 ，致使道路都相同
，作家信写时 ，配合之处是甚么呢？是誊写天下的丰硕性。人是不可以仅仅生涯在熟人群中的 ，要每一每一进来走一走 。爱或者忧虑，都是咱们跟远处的天下相遇时才发生的感触。李敬泽有“作家中的考古者”之称，他意境寥廓、文笔涵蓄
、情怀悲悯、性灵自动
，对于寻罕有闻的形貌 ，到处展现名家本性。青冰上牡丹开 ，河上夷易近俗，自是年纪。

       二十多年，河水奔流 ，光阴后退。《上河记》汇通古今 ，融入自我，博引文献，抒景况景，叙事记人。“无穷的远方，有数的人们，都与我无关”，穿行在文本中的只言片语 、微澜情节 ，旅途中罕有的渐迷以及顿悟，对于文献知识以及历史典故的索骥，都与“我”无关。黄河流域的夷易近俗夷易近俗、风物地舆 ，不论记实片式的赶快即景仍是对于配患上意象的隐微表明 ，所泛起的叙述视角都是“我”的发现、“我”的表白。见山水见自己 ，有“我”的游历，方显珍贵 。

       一方水土哺育一方人。“看着河水的颜色变更，你就知道了栖身在河岸上的人。”好比我所生涯的东海边 ，黄浦江、钱塘江、甬江、瓯江 、闽江汇入东海 ，东海有鱼
：鲥鱼 、黄鱼、红娘鱼
 、鮟鱇鱼、魟鱼 
、鳗鲞 、斓鰗 ，海鲜生猛 。读黄河、读东海
 ，患上就一壶酒 ，汾阳的汾酒
。《自吕梁而下》写到贾樟柯建议停办的吕梁文学季 ，让我想起有一年春节在山西 ，广播电台里播放着家家户户在准备大饭 ，当主持人念出“黄河大鲤鱼”这五个字时，我口水淌进去了 。这是黄河的魅力。

       黄河的鱼好吃，汾阳的酒好喝，山西的戏美不雅。月朗星稀，锣鼓一响，台上高亢激越。山西梆子不似越剧或者昆曲咿呀细语，独占黄河水般浑朴的韵味，台下人仰着下巴，清静看着台上的角做戏 。我喜爱黄河滨的人们清静过日子、清静看篝火、清静听戏的模样。书中写到山西省晋剧场饰演的《打金枝》，汾阳郡王郭子仪寿诞，赤贫如洗好儿孙一双双上拜，惟独小儿子郭暖成群结队，公主摆起架子不愿来，哪有为君的把臣拜。郭暖怒从心生 ，不我郭家子细，又哪有你李家的山河来！“一出《打金枝》 ，根基要义便是三个字，南方话叫‘以及稀泥’ ，南方话叫‘捣糨糊’ 。南北同心，天下同理，说的是便是一个过日子罕有糊涂。”我是在书中才第一次真正看懂了《打金枝》
。

       我还读过李敬泽写昆曲《寄生草》 ：“赤条条往返无记挂 ，哪里讨烟蓑雨笠卷单行，俺此去芒鞋破钵随缘化 。”黄河滨上的五台山，鲁智深醉打山门 ，寺里不患上立足，告辞住持
，日后游荡 。这一曲唱患上抑扬凄凉悭吝 ，也抑扬出了释然知足，此一去轻身向茫茫，无所栖便到处栖，无所住而生其心，日后患了逍遥。这是作家带给我的远悟———青冰上牡丹开，青冰上无牡丹 。

       书中收录了详尽照片以及明信片，是彼时用胶卷相机拍摄而患上，如今偏远抚触 ，有一种复旧的滋味。良多风物以及物件，在来势汹汹的光阴以及黄河涛声中已经爆发变更，但有了这本书，咱们便不断与黄河同呼吸 。